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来源:黑客技术     时间:2020-02-28 00:47

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  距汶川特大地震已过去十个年头了,那片土地上的人们正在慢慢放下悲伤,开始新的生活。小主人公借着奶奶的旗袍展开回忆,在这里“奶奶的旗袍”是对灾难的纪念,它不仅是一个人的回忆,也是一代人的回忆。

  《奶奶的旗袍》,是希望出版社“中国风”原创绘本系列中的新作。与作家麦子的儿童小说《29幅年画》一脉相承,作品取材于汶川大地震,是麦子亲历地震,回灾区看望亲人时的经历与感受。作品中的小女孩,爱美的奶奶,奶奶的衣橱,还有许多震后的场景,都是源于真实的人和事。麦子以亲历者的身份,以悲悯的爱童之心,向这无法磨灭的灾难记忆,奉上了文学疗救的方剂。

  麦子真正走上创作之路,正是在2008年地震之后。麦子的作品,常常是深入心灵的。她常常能敏锐地感受到孩子心灵的伤痛,并努力以自己的文字化解疼痛,弥合伤口,以文学的力量,亲近孩子的内心,以爱的温度,鼓舞孩子前行。正因为是亲历者,麦子懂得那伤痛的分量。于是,麦子选择了在场但又抽离的写作距离。《奶奶的旗袍》避开了正面再现灾难与伤害,避免了再次咀嚼亲历者的痛楚,并不轻易将伤痛、死亡满纸压来,而是以游走于外围的形式回溯10年前汶川地震那场人类生命的浩劫,写大灾中的幸存者如何顽强地“自愈”,写心灵如何敏锐地捕捉“向美”的感召,如何在永不失去“希望”的引领下走出灾难的阴霾,走向生生不息的新生活。

  绘本展现了一个心灵自愈的动人故事。大震后,爸爸妈妈和奶奶都各尽所能投入灾区自救,孩子从开始的无法正视灾难,惊恐地躲进幸存的衣橱,到看着奶奶精致地穿着旗袍搭窝棚,起炉灶,再到看着奶奶在一个晴朗的日子里晾晒衣橱里美丽的旗袍,在温暖的阳光和绚丽的旗袍中,孩子“冰冷的心渐渐有了温度”。在这绵延的生命力量与对美好的笃定追求中,孩子受到感染,不知不觉间走出了阴霾,开始为衣橱擦拭灰尘,用蜡笔修补损毁的花鸟图案。孩子的面部表情,从呆滞,到逐渐恢复了生气。

  绘本中有一句话,非常点睛:看着蓝天白云下飘舞的旗袍,孩子蓦然悟出,“某些东西已永远失去,但某些东西却留了下来。”故事行至封底,奶奶走了,失去亲人的离别再次出现。这时的孩子,已经可以虔心地接纳这不得不面对的“失去”,因为,奶奶那美丽的旗袍,那对生活永葆希望的、认真而积极的生活姿态,已然“留了下来。”

  奶奶美丽的“旗袍”,收纳旗袍的“衣橱”,在作品中上升为精神的意象,以图画的形式绚丽于封面,以文字的形式升华于封底。旗袍,成为美好与希望的象征,召唤坚韧的生命力量与多彩的崭新生活。衣橱,成为护佑美好与安宁的所在,不但完好地保护了奶奶的旗袍,也成为小女孩的避难所。当小女孩躲进挂满漂亮旗袍的衣橱时,便投入了安宁祥和的“美”的怀抱。奶奶穿旗袍的样子,“很精神,也很好看”。即使在震后救治伤员的过程中,奶奶也会在每次出门前,精心挑选一件旗袍。这样一种细节所表现的,是人物内里“生”的希望与滋味,是一种“活”的精气神。与曹文轩《蜻蜓眼》中塑造的“奶奶”形象异曲同工,麦子笔下的奶奶,以执着的、对美的追求,映衬出坚韧的生活信念。

  于是,借助麦子的《奶奶的旗袍》,我们看到了对灾难的另一种书写,看似是一种顺应,实则是一种奋争。作家呼唤,即使深处逆境,深陷灾难,那股精神的力量不能失去,那种对生命之美的敬畏,对生活之美的向往,不能失去。正像麦子所说,她的作品要“献给所有明亮这个世界的大人和小孩,愿你们永远心怀爱和坚强。”绘本选取了在宣纸上作画的艺术表现形式,柔和而内敛的色调,与作品的情感尺度相互映衬,细腻是工笔线条,勾勒出富有中国气质的艺术美。

  崔昕平




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